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Es una vergüenza tener sueños, especialmente si eres mujer.

No hablamos mucho de eso. Tal vez porque apoyar a otros para que fracasen se siente demasiado repugnante para admitirlo. O tal vez sea porque el recuerdo casi universal de decirle a alguien que realmente querías algo, y luego desear inmediatamente no haberlo hecho, es demasiado doloroso para que cualquiera de nosotros lo revise.

Independientemente de por qué uno podría evitar el campo minado lleno de schadenfreude que está discutiendo los sueños, el director Edgar Wright Anoche en Soho elige no encogerse. La espantosa historia de fantasmas, coescrita por Wright y Krysty Wilson-Cairns, en cambio aumenta la crueldad insensible al concentrarse en la vulnerabilidad específica de las mujeres jóvenes ambiciosas.

Es una vergüenza tener sueños.

El resultado es una meditación fascinante sobre la duda de uno mismo infligida externamente, que de alguna manera es profundamente desgarradora y un poco como un thriller de palomitas de maíz. Es un cambio de ritmo exquisito para Wright que se siente menos como el lado oscuro del chico detrás. Shaun de los muertos y Scott Pilgrim contra el mundo que la retorcida hermana de Damien Chazelle La La Land o Latigazo.

Thomasin McKenzie interpreta a Ellie, una estudiante de moda que, a pesar de un pasado trágico, se muda a Londres con visiones idílicas para su futuro. Sin embargo, tan pronto como el taxi llega a la ciudad, los depredadores lujuriosos, todos ellos hombres mayores, comienzan a atacar su sentido de seguridad y de sí misma. Las cosas empeoran en los dormitorios por un grupo de chicas malas, que se burlan de Ellie por su educación en un pueblo pequeño y sus grandes sueños.

Thomasin McKenzie como Ellie en ‘Last Night in Soho’.
Crédito: características de enfoque

Así que Ellie se muda a un estudio pintoresco al otro lado de la ciudad con planes de hacerlo por su cuenta. Pero cuando las visiones de una cantante de salón de los años 60 llamada Sandie (una Anya Taylor-Joy perfecta) vienen a visitar al diseñador decidido por la noche, comienza un viaje en el tiempo inquietantemente encantador.

Muchos románticos e idealistas se reconocerán en Ellie mientras se la traga la ciudad.

Al igual que con todo lo relacionado con Wright, resolver el rompecabezas de esta extraña premisa es lo más divertido. Pero en lugar de conducir las revelaciones con música que roba escenas y secuencias de acción a la Conductor de bebé, Anoche en Soho ofrece una historia más orgánica, dejando que sus elementos etéreos refluyan y fluyan con una seductora imprecisión. Contra un escenario del West End empapado de neón y bajo una banda sonora de artistas de los años 60 como The Kinks y Cilla Black (que en realidad aparece como un personaje en una escena), Sandie le revela a Ellie una pesadilla familiar pero cargada de nostalgia que involucra a su manager Jack ( Matt Smith).

Dicho eso Anoche en Soho se siente hecho para los cinéfilos que han experimentado el lado equivocado de la mirada masculina mientras intentaban perseguir algo más grande. Captura el aguijón de brillar tanto que te avergüenza que te vean; ya sabes, ese terrible sentimiento de que un gato llama arruinando el atuendo perfecto.

Muchos románticos e idealistas se reconocerán a sí mismos en Ellie, ya que se la traga la ciudad que parece quererla demasiado y nada, todo a la vez. En repetidas ocasiones, Ellie suplica con terrores misteriosos: “No pedí esto”. Aunque, en sus mentes insidiosas, la audacia de sus sueños sugiere que tal vez lo hizo.

‘Last Night in Soho’ se siente hecha para los cinéfilos que han estado en el lado equivocado de Male Gaze.
Crédito: características de enfoque

Los elementos quizás-sobrenaturales-quizás-no que Wright emplea para evocar esta atrocidad funcionarán mejor para algunos espectadores que para otros. Más que cualquiera de sus trabajos anteriores, Anoche en Soho parece asumir una familiaridad con el género que será bueno para los fanáticos del terror que aprecian los matices de Wright, pero no para aquellos que buscan un susto más sencillo. En última instancia, el elemento más descaradamente espeluznante de la película se muestra demasiado y, como resultado, el miedo disminuye. Además, los giros y vueltas se vuelven repetitivos cuando una pista falsa es seguida por otra. Y otro.

Todavía, Anoche en Soho es una historia de miedo sorprendentemente fundamentada que arroja luz sobre un peligro muy real. Rebosante del estilo característico de Wright, es una acusación abrasadora de una parte particularmente dolorosa de la experiencia femenina que sigue siendo poco discutida incluso en una era posterior al movimiento # MeToo. Seguro que se convertirá en un trabajo muy debatido en términos de ejecución, pero para la audiencia adecuada, es una sensación repugnante.

Anoche en Soho está ahora en los cines.

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