The Guilty en Netflix: Jake Gyllenhaal telefonea en un frustrante drama policial de un solo hombre

Atrapado en un centro de despacho policial con incendios forestales en el exterior, el policía con problemas Jake Gyllenhaal descubre que todo lo que puede hacer es hablar en el nuevo thriller de Netflix The Guilty.

Gyllenhaal es Joe, un detective degradado a contestar teléfonos y apenas capaz de contener su frustración y resentimiento a fuego lento hacia la gente desagradable de Los Ángeles que pide ayuda. El truco de la película es que, al igual que Joe, estamos atrapados dentro del centro de llamadas. Todo se desarrolla en esta única habitación, el drama proviene de cada voz susurrante en la oscuridad cuando Joe se encuentra tratando de resolver un secuestro desde dentro de cuatro paredes. La película se estrenó en el Festival de Cine de Toronto, se estrena en los cines el 24 de septiembre y se transmite en Netflix el 1 de octubre.

The Guilty is Training Day, la segunda película del director Antoine Fuqua de este año después del brillante pero confuso snoozer de ciencia ficción. Infinito. Al escritor de True Detective Nic Pizzolatto se le atribuye el mérito de ser el escritor, aunque es difícil ver cuánto ha cambiado realmente con respecto a la versión original, un Película danesa 2018 que sigue siendo una clase magistral de suspenso cinematográfico. Al elegir a Gyllenhaal, el remake de EE. UU. Recuerda otro thriller de LAPD con un truco de cámara, End of Watch, y esto es casi como una secuela espiritual, ya que se adentra en la psique de los hombres que empuñan la placa y el arma. Pero Joe tiene otras cosas en mente además de servir y proteger.

La sala de despacho, mal iluminada, está iluminada por un enorme banco de pantallas que muestran el caos exterior: incendios forestales furiosos, coches de policía en llamas, informes de noticias de la primera línea de la miseria humana de Los Ángeles. La conflagración arremolinada en el fondo le da a la película un interés visual muy necesario, ya que la energía y la propulsión provienen de la edición entre tomas y de la actuación de Gyllenhaal. Tanto la edición como la actuación de Gyllenhaal son inquietas, irritadas contra las restricciones de la habitación individual. Es una actuación bastante decente de Gyllenhaal, pero una trama secundaria paralela sobre los problemas legales de Joe nunca se pone en marcha, por lo que no vemos cómo se desarrollan las capas de su personaje desagradable.

Conocemos por primera vez a Joe chupando un inhalador para el asma, el mismo aire de su ciudad se vuelve hacia él. Probablemente un buen 40% de la siguiente película se compone de esta toma repetida, mientras Gyllenhaal se preocupa en un primer plano apretado. Joe es un hombre profundamente infeliz, que frecuentemente se aleja o explota. Es despectivo y no ayuda a las personas que piden ayuda, le dice a una persona que llama asustada y drogada que es su culpa que se esté volviendo loco y agrega que la policía vendrá con la ambulancia. Ya sea que esté criticando a sus compañeros oficiales o llamando a su ex en medio de la noche, parece que no puede evitar empeorar las cosas.

Ambientada en Los Ángeles, la película adquiere una actualidad escalofriante mientras los incendios forestales queman el mundo exterior, al igual que el incendio de Dixie y miles de otros continúan devastando la costa oeste. Hay una sensación palpable de desesperación mientras la policía lucha por no sentirse abrumada, tanto en términos de logística como a nivel personal y emocional. Aunque no se menciona en la película, The Guilty también es producto de la pandemia. La película se anunció en 2018, mucho antes de COVID, pero el pequeño reparto y la ubicación única la convirtieron en la producción ideal socialmente distanciada cuando se rodó a fines de 2020.

La “distancia social” podría ser el tema de la película, ambientada en una ciudad donde millones están apiñados unos sobre otros y, sin embargo, viven en mundos separados. Al contar una historia a través de voces invisibles, The Guilty se centra en la forma en que las personas se hablan entre sí.

Los oficiales de policía se enfurecen no solo con los civiles, sino entre ellos, arrojando chalecos antibalas verbales que, en cambio, los vuelven aislados, vulnerables e incluso frágiles. Los oficiales de despacho, cuyo trabajo es hablar con los demás, son desapasionados hasta el punto de adormecerse. Ya sea compartimentados o traumatizados por el trabajo, o simplemente imbéciles, les irrita el cruce entre LAPD y CHP o cualquier tribu acrónima a la que estén nominalmente vinculados.

“No me digas qué hacer”, le gruñe un patrullero de carreteras por teléfono a Joe mientras el patrullero avanza hacia una parada de tráfico, llevando su ira, resentimiento y ego separados a una interacción con un civil que se siente tóxico y amenazante. incluso antes de que comience. En la línea telefónica escuchamos a los patrulleros ladrar a un ciudadano cuyo único delito es conducir un automóvil que podría se parece un poco a un coche que podría estar involucrado en un crimen, quizás. Probablemente haya estado sujeto a suficientes horrores de la cámara de tablero o el teléfono inteligente en la vida real en los últimos años para sentirse amargamente consciente de cómo esta interacción puede salir trágica e inútilmente mal.

Los policías, sugiere la película, tienen sus propios problemas. Y lo que es más importante, estos problemas los dejan con botones que presionar. Un policía que sabe que tiene que estar en guardia todo el tiempo está protegido incluso cuando no debería estarlo, y un policía que extraña a su familia trae su propio equipaje cuando se enfrenta a otra situación familiar desordenada. Esto podría ser una crítica al sistema policial, mostrando que el poder de la vida y la muerte está en manos de personas emocionalmente mal equipadas para lidiar con él.

O podría verse como un argumento de que los agentes de policía están haciendo lo mejor que pueden en situaciones imposibles. Si la película trata de comunicarse, de pedir ayuda, también se trata específicamente de cómo la gente habla con la policía. Claro, las tasas de abuso doméstico o violencia impune impuestas por los agentes de policía son horribles, pero tal vez deberíamos dejar de lado a la policía: les gritan todo el día. Teniendo en cuenta las protestas actuales por la continua violencia policial, especialmente contra las personas de color, The Guilty siente una extraña simpatía por algunos personajes claramente desagradables.

Giros angustiosos mantienen a The Guilty en movimiento, pero incluso en 90 minutos ajustados puede ceder, dependiendo de su tolerancia para mirar primeros planos extremos de Gyllenhaal frunciendo el ceño. Al final, el policía destrozado de Gyllenhaal no tiene palabras, lo que quizás encaja con una película que no tiene tanto que decir como podría tener.