Sat. Mar 9th, 2024

Advertencia: importantes spoilers por delante para No hay tiempo para morir

los No hay tiempo para morir señalan el final del tiempo de Daniel Craig como James Bond para una aventura final. La pelicula es el 25th película oficial de James Bond y los 5th película para la interpretación de Craig del personaje durante un período de 15 años. Como todas las películas de Bond hasta la fecha, la nueva película presenta una secuencia de apertura elaborada y muy estilizada que presagia gran parte de lo que sigue. Al igual que con todos sus predecesores, No hay tiempo para morir los créditos tienen mucho que desempacar.

Se remonta al debut cinematográfico de Bond en 1962. Dr. No (donde hubo una ráfaga de puntos multicolores parpadeando en la pantalla mientras se reproducía el tema de Bond), los créditos iniciales marcaron el tono de la película. Son elementos tan importantes para la franquicia de James Bond como Gunbarrel o la canción principal que los reproduce. El diseñador Maurice Binder fue responsable de las secuencias de títulos de 16 de las primeras 17 películas de Bond antes de que Daniel Kleinman se hiciera cargo de Ojo dorado en adelante (con la excepción de Quantum of Solace). Como era de esperar, No hay tiempo para morir continúa la tradición.

Kleinman regresa por sus 8th Secuencia de títulos de créditos de apertura de James Bond con No hay tiempo para morir, una vez más diseñando con estilo la secuencia para transmitir la mentalidad de Bond, así como la trama de la película. Los temas clave que se muestran son la traición y el tiempo, con numerosas imágenes de relojes de arena y relojes en todas partes. La película en sí se inspira en la favorita de los fanáticos. En el servicio Secreto de su Majestad, incluida la canción “Tenemos todo el tiempo del mundo”, en referencia a Bond y Madeleine pasando el resto de sus vidas juntos. Bond pronuncia la fase al comienzo de No hay tiempo para morir antes de una llamada desgarradora en el final. Los relojes de arena representan todo el tiempo del mundo, pero cuando están rotos, el corazón de Bond piensa (erróneamente) que Madeleine lo ha traicionado.

Imágenes de Vesper Lynd de Casino Royale se incluyen junto a Madeleine, con el fin de vincularla con Vesper en la mente de la audiencia, ya que ambos engañan a James Bond. Sin embargo, el secreto de Madeleine es muy diferente al que Vesper le ocultó. A lo largo de los créditos de apertura, la letra de la canción principal de Billie Eilish “No Time To Die” se hace eco del tema de la traición. Además, el hundimiento del Aston Martin de Bond es representativo de que dejó atrás su vida anterior. El famoso automóvil cargado de dispositivos es instantáneamente reconocible e icónico como cualquier cosa en el panteón de Bond. Hacer que se hunda en las profundidades es una poderosa imagen de que Bond ha renunciado a sus días de salvar el mundo para Queen y su país.

Otra característica de los créditos iniciales son las secuencias de ADN que utilizan pistolas y rastros de bala para imitar la estructura de doble hélice. Son imágenes impresionantes y ofrecen una pista de la importancia del ADN en la película. El villano Safin usa un arma biológica nanobot robada que se propaga como un virus al tacto, y está codificada en hebras de ADN específicas para que solo sean peligrosas si se programan con el código genético de un individuo. En un nivel más profundo, también podría representar el ADN de Bond, transmitido a través de su hija y la de Madeleine (el secreto que ella le ocultó).

Junto con la secuencia previa al título inicial de No Time To Die, los créditos iniciales son a menudo mini obras de arte por derecho propio. Los de Kleinman, en particular, a menudo están llenos de huevos de Pascua que son imposibles de asimilar en una sola vista. No hay tiempo para morirLos créditos iniciales no son diferentes, con referencias a Dr. No (los puntos vuelven), En el servicio Secreto de su Majestad (los relojes de arena), e incluso Thunderball (se ve un buzo en un punto) esparcidos a lo largo de la secuencia elaborada por expertos.

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